*J.S.Bach(1685-1750)의 6개 모테트 곡해설*

금년은 바흐(1685-1750)의 서거 250주년이 되는 해로서 여러 연주자들이 바흐를 기억하여 음악회를 개최하고 있다.  대위법이나 화성학을 정리하여 근대적인 작걱 기법을 완성한 바흐는 또한 하나같이 신앙적 혹은 철학적으로 깊은 사상을 담고 있는 작품들을 많이 썼기에 이런 존경을 받아 마땅하다고 생각된다.

바흐는 6이란 숫자를 선호했다.  6개의 브란덴부르크 협주곡, 오르간을 위한 6개의 쉬블러 코랄 편곡, 여섯의 삼배수인 18개의 역시 오르간을 위한 코랄편곡, 6개의 프랑스 모음곡, 6개의 영국 모음곡, 6개의 무반주 첼로 모음곡, 6개의 무반주 바이올린곡, 6성부의 쳄발로 후가 등등 많은 곡들을 6이라는 숫자에 맞추어 작곡했다.  혹자는 7이라는 완성의 숫자는 하느님께 속하는 숫자이기에 인간의 한계를 나타내는 겸손한 마음에서 그랬다고 하는데 바흐 자신이 이런 말을 한 적은 없는 것으로 안다.

6개의 모테트도 역시 바흐의 선호 경향을 뚜렷이 보여주는 셈이다.  본시 모테트(Motet)란 12세기 Ars Antiqua 시대에 다성부 음악이 발달하는 과정에서 생긴 특정한 음악 장르의 용어이다.  그레고리오 성가에서 따온 정선율을 느리게 연주하면서 그 위에 활발히 움직이는 대선율을 붙이고 그 대선율에 짧은 새로운 가사를 붙였는데, 그 새로운 가사를 프랑스어로 Mot(낱말 혹은 짧은 문구라는 뜻)라고 불렀고, 이 말이 라틴어(Motetus)로 정착되고 그 이후로 각 나라에서 번역하지 않고 쓰면서 음악 용어로 고정 되었다.

음악 역사의 흐름 가운데서 초기의 모테트 개념은 많은 변천을 겪는다.  르네쌍스 시대까지는 대충 다성음악적으로 작곡된, 미사 통상 기도문(Ordinarium Missae)에 속하지 않는 다른 기도문이나 혹은 성서 귀절을 가지고작곡한 합창곡들을 칭하는 용어 였으나 바로크 시대로 넘어가서 프랑스에서는 그저 성가란 듯으로 쓰였다.  대모테트(Grand Motet)와 소모테트(Petit Motet)라는 용어를 보아도 규모의 크기를 빼면 역시 성가라는 개념으로 사용되었음을 할 수 있다.  독일의 바로크 시대에는 코랄처럼 대중과 함께 부르는 성가가 아닌, 합창단을 위해서 다성부 음악으로 작곡된 곡들을 그저 모테트라 불렀다.  그리고 이 개념이 지금가지 통용되어 오고 있다고 할 수 있다.  바흐의 모테트는 장르 분류에 따르면 몇곡을 여기에 포함 시켜야 할지 모르겠지만, 그가 의도적으로 모테트로 작곡한 것은 이 여섯곡이 전부여서 이들을 한데 묶어서 출판하고 음반 녹음도 하곤 한다.

이 모테트들은 바흐가 라히프찌히에 음악감독으로 봉직하던 시절 그의 의무 활동 가운데 하나인 장례식 노래를 불러주는 행사를 위해서 작곡했다고 한다.  물론 전통에따라서 미리 정해져 있는 타인의 작품을 연주할 수 있었지만 대작곡가가 그렇게 하고 싶지는 않았을 것이다.  그 가운데서 첫곡인 시편 149장 1,3절을 가사로한 □새로운 노래를 주께 불러 드려라.□  는 아마도 새해맞이 음악으로도 의도되었다고 한다.  이 여섯 개의 모테트 가운데서 특별히 시선을 끄는, 바흐의 대표작중 하나로 꼽히는 곡이 바로 그 유명한 □예수, 나의 기쁨(Jesu, meine Fruede)"이다.  전체적으로 11개의 소곡들로 이루어진 이 대작은 사전에 치밀하게 설계된 구조를 가지고 있다.  1, 3, 5, 7, 9, 11번 곡들은 같은 코랄에 각기 다른 가사를 유절 형식으로 붙여서 배치하였고, 2, 4, 6, 8, 10번 곡들은 신약 성서의 로마서 8장에서 인용한 가사를 가지고 다양한 편성의 합창곡으로 만들어 배치했다.  열한곡 가운데 중간에 있는 제 6번곡 5성부 2중 후가곡을 중심으로 앞 뒤가 대칭 형식을 이루고 있다.  그래서 1번곡과 11번곡이 4성부 코랄이라면, 2번곡과 10번곡은 5성부 합창곡으로 되어 있다.  또 트리오소나타 형식으로 된 4번곡을 중심으로 대칭을 이루는 3, 5번곡의 무리는 역시 트리오 소나타 형식으로 된 8번곡을 중심으로 대칭을 이루는 7, 9번곡의 무리와 대칭을 이룬다.  도식으로 표현하면 아래와 같다.

1   2    3   4   5   6   7   8     9      10   11

□   □    □       □   □   □         □      □     □

□   □    □□□□□□□□□   □   □□□□□□□□□□□      □     □

□   □        □□□□□□□□□□□□□□□□□            □     □

□   □□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□     □

□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□

여섯 개의 모테트를 연주하는 순서는 연주회의 분위기에 따라서 다소 조정 되기도 한다.  그러나 이번 □가톨릭 합창단□연주회에서는 바흐 작품 정리번호 (BWV)순서대로 노래 된다.  그러나 이 순서가 꼭 작곡 연대순은 아니라는 점을 미리 밝혀 둔다.  또 이여섯개의 모테트를 한 연주회에서 모두 노래하는 것이 연주자와 청중에게 큰 부담이 될 수도 있어서 수차례로 나누어서 연주하거나 혹은 발췌해서 연주하곤 한다.  하지만 한 연주회에서 전체를 듣는 것도 색다른 기쁨이 될 수 있으리라 생각 된다.  가사는 독일어가 원어이지만 완역을 시도하였고, 이에 다라서 우리말 가사로 연주한다.

해설:백남용 바오로 신부